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史国良作品收藏经验谈(2015.9.26)

    作为收藏史国良作品的资深藏家,对史国良的艺术是有一定的认识的,也可以说有许多自己的见解。
    史国良先生的创作是不断变化的,他的创作从最早在解放军艺术学院教学期,再到近期,不同阶段的作品,我都喜欢,而且都有收藏。在解放军艺术学院时,他已崭露头角,初步奠定了他今后这个大师的地位。对于中国人物画的创作,我是这样认为的,首先看画家,你要想成为一个大画家,你首先得是一个大学问家,唐诗、宋词、国学、历史、天文、地理都应该知道,那是一个很全面的知识的综合反映。因为厚积薄发,到一定时候,他的艺术是互相渗透、互相的影响的。
    看一张画也一样,我觉得首先是看他的神,其次看他的形,然后看他的线,次之再看他的墨,用得活不活,然后再看他的彩亮不亮。比方吴湖帆,吴湖帆就是他的彩超过他的墨。然后你要成为一个有出息的画家,你必须得在做学问上下功夫,像齐白石,齐白石实际上诗是最好的,其次是字,然后是画,然后是印。陆俨少也说我四分读书,四分写字,三分画画,所以做学问是前提。
    除了做学问,勤奋也是重要的,史国良先生比较勤奋,他写生的时候一天都不吃东西,写生稿能装几麻袋,这是周思聪先生讲的,所以他读研是破格的,他没有上过大学,后来其他人都说为什么他能读研?丁井文和周思聪就讲说,他画了几麻袋的速写稿,你们谁画了这么多?
    更重要的是他比较有才气,比如他豫剧、越调都会唱,来了几次河南,河南话学起来也像,这就是天才,这不是轻易能学到的,所以到后来史国良的艺术有了自己的开创面貌。他一开始是周思聪的影子比较浓一点,后来学黄胄的速写入画,之后他就想再蜕变出来。比如吴冠中是由厚画薄了,吴冠中的画非常薄,彩也很薄。但是史国良就把画画厚了,他的彩,特别是红颜色要先用胭脂打粉再用大红胭脂上两遍,把中国画画出油画的感觉,这是他后来的阶段。
    史国良与他的老师黄胄先生、周思聪两位先生比较,在用彩上、造型上和描写的对象上是不同的:周思聪先生大部分就是画的儿童画,就是少女、少男、小朋友比较多;黄胄先生是画新疆,主要是以新疆各族的少女为主,当然也有一些老年的。但是史国良现在是把他两个的优点都集中在一起了,不仅仅光画少男、少女、小朋友,也有老太太,也有唱歌、跳舞。更重要的是现在他研究的方向又在往西藏那边走,像他的大红门,他的转经,这是过去黄胄先生没有涉及到的方面。
    大师之所以成为大师除了开宗立派以外,另外一个就是大师的高度是别人不能企及的。画画,好比是炊事员烧开水一样,有的人一辈子都在干这一件事,但是水一百度才变成开水,有人辛苦了一辈子就是在1——99度之间徘徊,就差这1度,它的性质就不是开水,为了这1度有多少人奋斗了一辈子。可是99度跟100度的在价格上、价值上,能相差100倍,所以一般的画家和大师的区别就在这里,史国良正是超越了最后的那一度。
    史国良的作品最独特之处在于:用速写的形式入画。既比较写实,同时又比较能够用手中的笔很自如地,看上去很漫不经心地来书写自己心中万丈豪情,他的这个方法是不一样的。
    比方我知道的王子武先生,他是一个线条一笔下去要停两分钟到三分钟,然后再考虑这一笔应该从哪儿开始,考虑不成熟是不动笔的。像史国良先生他速写入画则是非常快,看得你眼花缭乱,特别是你要到夜深人静的时候,半夜听他画画,你只听到毛笔尖在纸上沙沙摩擦的声音,这种速度是日久的积累才能达到的境界。而且随意性更强,比方画人手,这一笔画粗了再来一笔细一点的,这一笔细了来一点再粗一点,不像工笔一笔下去如果错了,这一张都废了,他不是的,所以这是他的一个明显的特点。
    作为朋友,也作为史国良的资深藏家,对史国良作品的收藏建议是:首先他是一个很合格的艺术家;第二是一个很有前途的艺术家;第三个我觉得他这个艺术的市场未来前景还是很好的,因为随着社会的进步,咱们国家经济的腾飞,有钱人越来越多,像他这种级别的画家培养一个也不容易,所以说资源是有限的。当你14亿人口的国家对准某一个人或者十来个人的时候,你想想他的作品资源多稀缺啊。
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